近日,葡萄牙独幕剧《无名先生》在山东省话剧院小剧场上演,剧中主人公托马斯·马吉尔在善与恶的困境中的挣扎,带给我们一份长久的思考。《无名先生》是独幕剧也是独角戏,中国戏曲谚诀有“男不演《夜奔》,女不演《思凡》”之说,以形容演独角戏之难,而《无名先生》要在一个小时的时间内,由一个人完成语言、动作、剧情等全部工作,对演员的功力和体力无疑是巨大的挑战。
齐鲁晚报·齐鲁壹点
记者 黄体军
一心行善并要求完美,会不会走向极端,从而走向善的对立面,自己也成为恶的一部分?一个名叫托马斯·马吉尔的男人像一个长不大的孩子,在录音带包围下,不断编织着自己破碎的童话……
10月19日晚,葡萄牙独幕剧《无名先生》在山东省话剧院小剧场上演,剧中主人公托马斯·马吉尔在善与恶的困境中的挣扎,带给我们一份长久的思考。而从形式、情境、基调上看,这部剧堪称一部贝克特式荒诞情景剧。
《无名先生》讲了这样一个故事:一个大约33岁名叫托马斯·马吉尔的男人,住在一个虚构的小镇上,对宗教的狂热使他每天检查自己的行为,并对镇上所有居民进行道德和伦理价值观的监察。“人们只靠可有可无的娱乐生活,而忘记了上帝的恩赐。”
他相信,只要他努力工作,就能消除罪恶,拯救全镇居民,拯救世界,并且能上天堂,和上帝在一起。“我和上帝一起微笑着,看着我所做的一切,那将成为一个美丽的地方。”他希望生活像童年一样美好,想象小镇像一个美丽的童话。
但事实上发生了什么呢? 他杀死了自己心爱的女孩阿黛尔,因为他本以为阿黛尔美好如天使,将她奉为心中的女神,但有一天他发现她也如常人一样普通平庸。
母亲嘱咐他,老猫生下的四只小猫,淹死三只留下一只好喂养,但他将四只小猫全杀死了,因为他是全镇唯一的独子,他不愿小猫像他一样成为独子,因为做镇上的独子猫简直就是个诅咒。
镇上有很多狗,他认为狗是很容易接近坏人的,全镇人都在变坏,他打狗并杀死了一只攻击他的狗,因为他担心自己也会变坏,这种担心让他陷入无尽的恐惧。
“小镇的一切都压在我身上,想让我和它一起堕落。”在善与恶的困境中他挣扎思考,陷入深渊,为了寻找拯救的力量,他仍然每天重复编织着“和上帝在一起”的事实上已破碎的童话。他已经33岁,但仍然没有搞清楚自己是成人还是孩子,没有搞清楚善与恶的边界在哪。不能不说,这是一个悲剧,一个失败者的童话。
孤寂,隔绝,心智与世界的分裂与离散,故事情节的碎片化,一个人的自言自语,与几盘录音带的对话或假装对话,无所事事的走动,与周围物体的对抗,无所等待的等待……《无名先生》一开始就让我产生一种似曾相识的感觉,很容易就想到贝克特的《克拉普的最后一盘录音带》及他的众多探索性荒诞情境剧。其实对《无名先生》这类戏剧的评论是反贝克特的,因为贝克特对自己的作品拒绝卷入任何一种诠释,而只坚持戏剧情境和议题简单之至。
回到这部戏剧,《无名先生》是独幕剧也是独角戏,中国戏曲谚诀有“男不演《夜奔》,女不演《思凡》”之说,以形容演独角戏之难,而《无名先生》要在一个小时的时间内,由一个人完成语言、动作、剧情等全部工作,对演员的功力和体力无疑是巨大的挑战。
当晚演出结束后,在山东大学外语学院副教授冯伟和其学生胡嘉昕的协助下,记者采访了剧中托马斯·马吉尔扮演者Elmano Sancho。他告诉记者,尽管是第一次来中国演出此剧,加上倒时差原因,整场戏演下来特别累,需要自始至终精力保持高度专注,对言行举止倾注全部情感,但他很享受这种挑战,因为“做演员是伟大的美丽的事业”,“我在舞台上也会从录音、灯光、桌椅等道具的陪伴中寻找力量”。
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