原题目：后疫情期间，中国影视业若何重整旗鼓
片子《囧妈》剧照新冠肺炎疫情产生以来，几近所有行业都遭到了影响，在发急中艰巨前行。片子行业，更是蒙受了几近停摆式的重创——影院关闭、影片聚积、拍摄障碍、资金收缩、工业链熔断等问题，紧张影响着中国片子行业的疫后重修。在疫情暗影笼罩下的“至暗时刻”，中国片子可否渡过“隆冬”、重整旗鼓，披荆斩棘并再创辉煌？
至暗时刻，互联网成为影视行业自救的曙光
多灾兴邦，生气希望去去与危机并存——新冠疫情尽管给片子工业带来了重创，但也带来了线上播放、云传布、“互联网＋片子、电视剧”等新模式。好比率先吃螃蟹的片子《囧妈》，尽管冒行业之“年夜不韪”，但成了一个值患上研究的工业案例：影片捉住了疫情时代受众对文娱内容的渴求生理，首建国内“免费线上首映”的方法，独有了先机，博得了受众的好感，得到了优良的经济收益。
片子《囧妈》剧照《囧妈》冲破了现行片子公映窗口期与付费模式等业内规则，其背违市场左券、行业品德的举动，也引起了院线刊行界的强烈不满以及公然抗议。暂不作行业评判以及品德审讯，这类“线上模式”以及“分而治之”的宣发模式却给“互联网+期间”的片子工业成长提供了一种新思绪。
网络年夜片子也显现出振兴之势。据云合数据显示，2020年1月至3月上线的160多部网络片子中，跨越20部门账票房突破一万万。另据公然数据资料统计，2020年上半年分账票房破万万的网络片子到达30部，数目较2019年同期15部增长一倍；累计票房5.28亿，较往年同期2.05亿增加157.56%。
这也阐明，疫后片子行业势必加倍充实地拥抱互联网。片子事情者亦应更踊跃地探索“线下＋线上”新模式，方能有用推进片子业的疫后重振。
转危为机，疫情为影视行业带来的种种可能
疫后的片子工业想要逆势自救以及尽地还击，除了了慎密拥抱互联网外，还要突破疫情带来的重重阻碍，斥地出全新的成长道路。望似围困影视人的新冠疫情，从另外一个角度望，也为影视行业带来了新的机会与新的可能性。
这次疫情，给人们的糊口、生理、观念等都带来了庞大的打击。疫后，应当致力于出产可以或许知足开释、减缓生理压制的影视作品，让受众在超验想象、游戏文娱化的身心勾当中，获得心灵的安抚以及情感的发泄。
疫情时代播出的中小本钱网络片子《年夜赢家》别的，斟酌到疫后会见临流动性资金有限、后续资金不足等经济问题，影视行业应当将开发重点放在刊行渠道多元、出产资金归笼迅速的“短平快”型影视作品上。中小本钱、“中等产业美学”片子、网络年夜片子、网剧等，都在优先斟酌范畴以内。而对付院线年夜片子，可以斟酌拓宽渠道，分身网络刊行。
受全世界疫情影响，当前列国航路间断、国际交流收缩不顺畅。在这一形势下，影视行业暂时不该斟酌（或者淡化）走向世界的弘远方针，建议弃捐那些耗资庞大、危害甚高，须依托国际市场的年夜片子建造，而应将眼光投向海内市场，以知足内需为主要方针入行影视出产。
在后疫情期间，影视行业想要逆风翻盘，就要切准观众的生理需求，成长中小本钱影视剧出产，尤为要年夜力成长网络年夜片子以及网剧，将眼光锁定海内市场，将疫情带来的危机转变为生气希望。
走过隆冬，哪些影视剧将迎来春季
当下，影视行业正在履历有史以来最难捱的“隆冬”。在如许的布景下，期间也提出了成长的新要求：影视行业想要在后疫情期间重整旗鼓，甚至披荆斩棘，必要存眷观众的审美习气及需求的变革，以知足受众的“想象力消费”为发力点入行突围。
“想象力消费”是指受众（包含读者、观众、用户、玩家）对付超验性的、虚拟性较强的，布满想象力的作品入行艺术赏识以及文化消费。后疫情期间，观众对这类想象力消费无疑有着更年夜的需求。走过影视隆冬后，下述几种形态或者题材的影视剧或者将迎来春季。
起首是影游交融类影视剧——疫情时代，人们因为持久居家，游戏便成了首要的文娱、消遣勾当。游戏化的审美特征，如游戏化叙事、虚拟性场景，和震撼的视听，漫画式的形象造型，另有对强刺激性、体验感、互动性的寻求等，影响并形构了受众的审美习尚、审美生理与消操心理。受众会更喜好具备游戏性美学特质的影游交融类作品。
影游交融类电视剧《全职妙手》显然，游戏行业在疫情时代的高歌大进为后疫情期间“影游交融”类的影视创作提供了工业根本、题材及IP转化的强劲支持。疫情事后，纯游戏IP改编片子，或者在片子中融进游戏元素、游戏特质的影游交融类片子将成为一年夜趋向，有看成为中国片子恢回生命力的强势助推。从工业成长的角度望，影游交融片子还将推进影视行业在技能、建造、产业、宣发、影院体系等层面的改造。
其次是劫难题材或者劫难类型片子——每一次劫难事后，受众城市对具备超实际美学特质与布满想象力的片子发生更多的乐趣，由于如许的片子可以驰骋想象，安慰心灵，让观众在直面劫难的庞大打击之后，又在想象、梦幻中超出劫难。劫难片子依托产业化技能营建视觉异景，充实知足了受众“想象力消费”需求。它使受众代进到劫难之中入行身份认同，在梦幻般的震惊中历绝艰险、净化情绪。恰是由于片子尤为是劫难片子的这类生理慰籍功能，美国片子产业患上以在上世纪二三十年月经济年夜萧条时获得了迅猛成长，真正成为宜莱坞“梦幻工场”。
除了此，另有玄幻、魔幻、空想型影视剧——疫后的网络片子领域，泛起了《奇门遁甲》《倩女幽魂：人世情》等多部空想类暖播作品，此中《倩女幽魂：人世情》（5月1日上映）上线10天单平台（腾讯视频）分账票房便突破了3000万，形成为了网络热门。
《倩女幽魂：人世情》这几部片子，与比年来其他以妖仙媚惑传说为题材的玄幻魔幻类片子同样，是中国式空想类片子的一个首要类型。此类片子，在人与“他者”即妖鬼蛇仙之情绪瓜葛的传奇化书写中，呼叫夸姣的人道、以及情绪。同时，在视觉异景表达、殊效等方面强化玄幻色采，以异景化的场景、炫奇绮丽的服化道等，营建出一种有别于好莱坞魔幻、科幻年夜片的东方法空想以及奇诡。以此，来完成年夜众对魔幻以及超验世界的想象力消费。
整体而言，不管是影游交融片子、劫难片子仍是玄幻魔幻类片子，均可以在知足后疫情期间受众想象、超验、梦幻、净化、升华等生理需求的同时，充实知足受众体验、互动、刺激、虚拟的审美需求。在影视业越过隆冬后，能为受众带来沉醉式体验或者超验式梦幻的“想象力消费”类作品或者将年夜批涌现。
后疫情期间，泛博观众审美生理产生了变革，“想象力消费”需求也已经激增。影视行业应对准观众需求，年夜力成长影游交融、空想类、劫难类片子，同时操纵好互联网盈利，不竭丰硕中国片子的类型样式、美学形态，扩大中国片子生态邦畿。如许，才能走出疫情暗影，缔造新的成就。