原题目：海外汗青剧若何再现“年夜女主”突起之路
《凯瑟琳年夜帝》剧照在泰西国度，汗青题材一直是影视剧市场的骄子。传怪杰物的平生业绩被改编后搬到年夜小银幕上，去去会成为颁奖礼上的赢家。在如许的布景下，聚焦叶卡捷琳娜二世的《凯瑟琳年夜帝》以及讲述英女王伊丽莎白二世平生的《王冠》系列取患了更为普遍的存眷。人们老是乐于将两部“年夜女主”汗青剧做比拟。两部作品展示主角魅力的方法彻底分歧，将女王故事中的机谋宫斗显现出两种气概。
叶卡捷琳娜二世的故事从不缺少存眷，早在1934年就被好莱坞搬上银幕，而往年HBO也播出了《叶卡捷琳娜年夜帝》。相比浩繁影视改编，《凯瑟琳年夜帝》则显患上不同凡响——它加倍轻松幽默，乃至混合黄腔。剧中脚色更注意笑剧体现结果，最为典范的要属脾性狠恶的沙皇彼患上三世（尼古拉斯·霍尔特饰）。只有艾丽·范宁扮演的女主角凯瑟琳（叶卡捷琳娜二世）连结了女王风范，由于汗青上的凯瑟琳年夜帝是名不虚传的“年夜女主”。她的开明君主独裁，为该剧提供了更多严重刺激的素材；她对现代文明的附和让这个脚色也加倍契合今世观众的口胃。尽管一样是女主角打怪进级的套路，但叶卡捷琳娜二世展示出了浓重的抱负主义气味——她在学习异国宫庭生存之道的进程中，展示出了教养异域的怪异魅力。
尽管轻盈的叙事节拍让这部剧离开了传统汗青剧的情节拖沓，但过于幽默暖闹的空气又让其失往了宫庭题材的剧情张力。剧中过于简略的冲突设置也损失了宫斗戏本该拥有的精美。比方，为凸显凯瑟琳年夜帝对现代文明推行所作的进献，将俄国旧贵族简略粗鲁地设定为无知、后进、野蛮的刻板形象，缺少对其本源的讨论。如许的闹剧底色，与严肃的汗青究竟难以兼容。就连创作职员本身都认可虚构的成份遥多于史实再现。
剧情设计存在太多汗青失真，对付俄国以及瑞典的战争描写与史实有较着收支。早在彼患上一世统治时期，瑞典人就已经经输失落这场战争而且失势了。对不认识这段汗青的观众而言，幽默的笑剧气概下降了剧情的理解难度。但对付认识汗青的观众而言，如许的改编不免难免过于失真，彻底没有彰显出凯瑟琳年夜帝突起的“年夜女主”气魄。相比力而言，此前俄罗斯建造的《叶卡捷琳娜年夜帝》彷佛更合适年夜女主汗青剧的尺度。
《王冠》剧照另外一部展示女王平生的《王冠》则有着截然相反的口碑与评价，演员演出以及情节设置都连结了应有的程度。而王室底蕴这一自己就自带神秘属性的题材，让该剧自播出以来就备受存眷。听说这部剧颠末了英国王室的严酷“核阅”以及删减，但这并没影响剧集的精美。即便在第三季改换了几近所有主演的环境下，仍然可以或许连结总体水准。
《王冠》中的英国女王，也是与叶卡捷琳娜二世同样具备分量的年夜女主，剧情套路一样是打怪进级——女王一步步稳住本身的权利，在矛盾冲突中输出本身的价值观。但这部剧显然加倍尊敬汗青，尽管没有彻底契合史实，但也较为妥善地反映出英国女王在期间变局中的自我调整。这跟在汗青信息上彻底失真的《凯瑟琳年夜帝》形成为了光鲜比拟。
《王冠》接纳单位剧的方法将分歧的主题以及汗青事务入行了巧妙串连，让女王的家人、走马灯似的辅弼、各个绯闻当事人都能有进场阐扬的空间。这使患上剧情总体的条理感更强，脚色塑造也更为饱满。而出彩的副角不仅没有减弱女王的风度，反而陪衬出了脚色的壮大——女王对家庭瓜葛、大众危机的处置患上以完备显现，一名女性向导人的头脑与手段跃然于荧屏之上。
海外汗青剧中的年夜女主脚色，去去必要自带光环的人物原型。可是借帝王形象凸起年夜女主魅力去去会有一个先天缺陷——用王权帝制以及精英视角来为女性主义违书，免不了让脚色违上“靠汉子上位”的责怪。而《凯瑟琳年夜帝》以及《王冠》都没有逃避汗青限定，这一点值患上海内汗青题材创作者好勤学习。但二者各自的处置方法显现出的分歧结果，也值患上海内同业反思：笑剧化的《凯瑟琳年夜帝》让女主的价值观输出更像是无邪的政治宣言；《王冠》的正剧气概以及单位剧设置，则更能凸显脚色自己的自我调整以及发展，固然也更磨练观众的耐烦。相比之下，尊敬汗青的《王冠》彷佛才是一部汗青剧该有的模样，在重现女王突起之路、展示“年夜女主”气概气派上，剧情设置应当少一些戏谑，多一份严谨。（作者：庄沐杨，系香港科技年夜学文学博士）