片子《我以及我的故国》用七个小故事，讲述“普通作育的伟年夜”“年青人是将来，谁抛却了年青观众，就是让艺术走向殒命。”两会时代，天下政协委员、中国视协副主席高合座对当下影视剧创作发声。他认为，主旋律创作必需尊敬多样化，必需要有至关的市场身分。“咱们要争取这块市场，就必需尊敬年青人的审美习气，让他们接受，让他们喜好。要让观众舒畅地接受，确凿磨练了一个写主旋律的创作者。好的主旋律作品，应当先有意思再有意义，而不是颇有意义没有意思。”
“若何让更多主流声音叩响芳华的心灵”，这一话题随即引起业内助士暖议。在中国传媒年夜学传授张国涛望来，高合座的概念正在被创作者有意识地应用到当下一批主旋律影视作品的创作中。以比来播出的扶贫攻坚题材电视剧《花繁叶茂》为例，该剧在青年人云集的哔哩哔哩网（如下简称“B站”）得到了极高的评分与旁观量。
中国文艺评论家协会副主席尹鸿认为，影视剧的年青化成长，实则是一种与期间审美、期间价值踊跃对话发生的自我改造。与此同时，他也发出提示，源于立异的“新主流”作品，切不成在对贸易化的过分寻求中，堕入模式化、同质化的窠臼。
“我”的浮现，平视的视角，成绩英雄主义与今世青年的热心相遇
比年来，《我以及我的故国》《中国机长》《攀缘者》等银幕年夜片，用望点实足的类型化叙事与高度的产业化水准，买通了贸易片、文艺片与主旋律片之间曾经经坚不成破的壁垒，成为青年人的暖议话题；电视剧领域也泛起了《鸡毛飞上天》《年夜江年夜河》《破冰举措》《新世界》等一系列将主旋律奏成“最强音”的爆款。
有意思的是，片子《我以及我的故国》以前曾经命名为《我的故国》，终极在总导演陈凯歌的要求下更名为《我以及我的故国》。这个小小的细节，是当下主旋律题材影视剧创作理念转变的一个缩影：英雄并不是生成高尚，只是普通人基于责任的弃取与抉择；“我”的浮现，让观众在英雄身上望到本身，一个个小人物取代耳熟能详的年夜英雄站到台前，使患上英雄主义与今世青年人热心相遇。
《我以及我的故国》中的小人物，总能然观众望到本身银幕年夜片以外，一批主旋律电视剧也“更新”了语言，鲜活不说教，让年青人反复感叹：“原来是如许！”比来在B站上走红的电视剧《花繁叶茂》即是典范一例。这部聚焦墟落，讲述脱贫致富，没有偶像明星的主旋律电视剧，不单得到了年青人的弹幕、投币、转发，还博得9.4的超高评分。
生动细节作育的情节目生感与人物亲热感，是让观众买单的关头。剧中一幕，村平易近马老三为要归工钱使出苦肉计，佯装要跳楼，年夜家久劝不下。在世人无计可施之际，村支书唐万财心生一计，在递给马老三的包子里装了点泻药，将其顺遂劝下。布满“笑果”的机警手腕，成为传患上开的网络段子，也让剧中这位下层干部的形象加倍立体生动。
《花繁叶茂》中王迅饰演的村支书唐万财鲜活生动“当下一批主旋律影视剧中的人物，跳出了观点先行的脸谱化塑造，布满了个别生命的丰硕性与丰盈感。他们解决问题的方法方式，承载了期间与糊口布景的‘烙印’。让观众在冲动之余，会意一笑”，尹鸿认为，壮大的共识感，是这些主旋律人物走入观众心里的关头。
《鸡毛飞上天》里的企业家陈江河布满了可亲可爱的私家温度今世年青人差别性很年夜，变革也很快，“新主流”影视要警戒创作的模式化
业界将这种拥有人道化色采、布衣化视角、情绪化表达、类型化策略的主旋律作品界说为“新主流”。数据显示，本年第一季度，就有《决胜法庭》《新世界》等多部主旋律电视剧在单一电视频道收视突破2%。超高的收视固然与疫情下的客堂文化归回有关，但一样折射出观众对优异主旋律题材的需求、喜爱与认同。
打出全明星声势的《新世界》在春节档收成不俗收视不外，在文化学者望来，当下的主旋律影视题材创作也有要规避的误区，此中最为较着的，就是创作的同质化与模式化偏向：当某一种内容模式得到高度的市场承认后，一些创作者便会复制胜利模式，照搬情势套路。好比，蹀血英雄模式火了，年夜量“打戏”便簇拥所致。
“青年文化的一年夜特色就是变革迅速，年青观众今天喜好的，来日诰日未必喜好。当下的90后、00后群体个别差别很年夜，眼界坦荡，他们不会被某种概念裹挟，对付叙事套路与单一贯的说教，比前几代人更为敏感。”在尹鸿望来，“新主流”的创作要试着与青年一代的心里发展纪律对话，而非单方面迎合贸易模式，这就要求创作者时刻连结对糊口丰硕性的高度敏感。
《破冰举措》中的英雄斗志昂扬在学者望来，年青人发展进程中“反叛”与“反传统”其实不是主旋律表达的禁区，反而能成为买通主流表达与青年审美的通衢。昔时一部正剧《亮剑》在B站走红，引出诸多青年人自觉的二次剪辑衍生创作文本，打动青年人的恰是主人公李云龙身上，那股子善于冲破成规的闯劲；“我命由我不禁天”的叛逆精力让哪吒这一传统神话人物绽开出新的生命力，《哪吒之魔童降世》也是以成为爆款，博得今世青年观众的情绪认同。将与主流价值其实不同一的青年文化、青年审美，引向成熟、高尚，是“新主流”的最年夜课题。