北京日报讯（记者 牛春梅）漫长的暑假是孩子们等候的好光阴，也是表演市场热度最高的时辰。儿童剧表演是北京表演市场的重头戏，而暑期恰是儿童剧集中上演的时辰，暑期两个月时候里北京将有近百部儿童剧表演数百场。
“蓝海”催生浩繁表演品牌
据统计，近几年来北京儿童剧表演市场一向在稳步增加，2018年到达4060场，不雅演人次跨越160万，票房过亿元，可以说是表演市场的“蓝海”，愈来愈多企业和机构插手此中，也催生了“中国儿童戏剧节”、“春苗步履”、国度年夜剧院国际儿童戏剧节、天桥艺术中间“缤纷儿童”嘉韶华等浩繁品牌勾当。
当下儿童剧表演市场中最为不雅众熟习的应当是由中国儿艺举行的中国儿童戏剧节，以其年夜体量、笼盖面广而著称，本年就有14个国度的57部作品表演191场。最有成长性的则是由北京文旅局主办的“圆梦中国·春苗步履”北京市优异少儿题材舞台剧剧目展演。已持续举行八届的“春苗步履”，从最初只有十部剧目、二十多场国内院团带来的表演，到此刻已成为暑期儿童表演的主要品牌，本年共有二十部剧目表演四十场，此中不乏国际优异作品。
国度年夜剧院国际儿童戏剧季是暑期市场的一匹“黑马”。客岁，国际儿童戏剧季的揭幕式剧目丹麦多媒体儿童剧《安徒生童话》、奥地利维也纳美泉宫木偶剧院的儿童版木偶歌剧《魔笛》《糖果屋》，和澳年夜利亚纸幕影象游戏剧《光影奇奥夜》都一票难求，特别是《安徒生童话》跟着首演口碑爆棚，“黄牛”把票炒到了1000元一张。本年，他们照旧引进了多部高质量的国表里作品。除此以外，天桥艺术中间举行的“缤纷儿童嘉韶华”北京剧院儿童戏剧嘉韶华也都是最近几年来呈现的，各具特点的儿童剧表演品牌勾当。
原创突起传统题材受青睐
“蓝海”常常包含着无穷朝气，儿童剧市场的海量需求对国内原创儿童剧起到了庞大鞭策感化。
国内原创剧目质量正在慢慢进步。中国儿童戏剧节揭幕年夜戏是中国儿艺的音乐剧《火光中的繁星》，这个作品打破了人们传统概念里儿童剧的小款式，钢铁质感的舞台俨然就是一部年夜片的场景。“春苗步履”展演剧目《运动场的流离猫王》，固然是一部儿童剧，但建造方却花比一般儿童剧演员更高的表演费，邀来时下话剧市场上很是受接待的实力派演员黄澄澄、陈雅狄、彭梓桁等人演绎。相干负责人暗示，如许做是为了进步整部剧的质量，这些优异的演员固然不克不及加入全数表演，但他们的表演将为后来的演员奠基较高的表演尺度。
在原创儿童剧中，中国传统文化题材愈来愈多，很多非遗项目被融进此中。本年“春苗步履”中就有中国木偶剧院的《偶王回来》，这部作品将八部经典杖头木偶出色片断会聚在一部剧中，也是国内杖头木偶戏第一次集体表态。《毛猴谣》则以老北京手工艺品毛猴为题材进行演绎，将中医文化、中华技击融进此中。《汉字王国之成语秘境》睁开了一个拟人化的汉字世界，为孩子们讲述汉字背后的故事。
前不久，北京皮影剧团出品的《电影传奇》更是为孩子们打开了一个新颖世界。小不雅众在剧院里目不斜视地看完表演后，走出剧院还在揣摩皮影的表演。一名小不雅众说：“之前只传闻过皮影是很古老的艺术，经由过程这部戏才发现皮影这么好玩儿。我还领会了皮影的汗青，发现了良多好玩儿的故事。”
好作品会把疑问留给孩子
在第九届中国儿童戏剧节“国际儿童戏剧合作与成长论坛”上，比利时克鲁库什戏剧节艺术总监格哈德提到，儿童剧作品的艺术质量很是主要，好的作品就是问题目，把疑问留给孩子，“若是看过一个作品后儿童会和怙恃继续会商，有本身的理解，这个作品就是成功的。”
国度年夜剧院戏剧戏曲部负责人赵菲说，年夜剧院国际儿童戏剧季中常常国外的作品更受接待。究其缘由，固然原创剧目程度在增加，但很多原创作品还逗留在怎样讲好一个故事、申明白一个事理的条理，很少会留甚么疑问给孩子，很难让孩子和怙恃发生会商空间。国外引进剧目则相对意象化一些，会经由过程丰硕的表示情势来为孩子传递一些概念，营建更年夜的想象空间。好比他们本年引进的匈牙利魅影舞剧《幻境奇缘》，是用影子舞加黑光剧加人影互动的体例讲故事，故事里爸爸在变老，孩子在成长。来自法国沙皮玩具乐团的《波波波尔斯卡》也是年夜开脑洞，四位超酷的音乐家从世界各地汇集了400多件古玩玩具乐器，给可爱又复古的动画片做配音。另外一方面，由于很多引进剧目是用英语表演共同中文字幕，很多家长也想借不雅看表演来对孩子进行说话发蒙。
戏剧评论人徐健以为，与国际作品比拟，国内原创作品的短板很年夜水平上是由于儿童剧的专业创作团队、酷爱并致力于从事儿童剧推行传布的人仍然未几，年夜量表演机构对儿童心理和儿童剧创作纪律认知缺少，难以真正斟酌分歧春秋段孩子的接管和审美特点，使得低幼、幼稚甚至哄孩子高兴成了儿童剧的代名词。
IP无罪，一味逐利才是病
据道略演艺统计，2018年北京儿童表演市场票房超100万元以上的剧中，由外埠机构建造的有80%以上是版权引进的IP剧。本年暑期表演剧目中也能够看到有《海底小纵队》《爱丽丝梦游奇境》《马达加斯加》《冰雪奇缘》《白雪公主》等IP作品。
不雅看了很多国表里作品的徐健发现，IP自己没有题目，国外作品也在年夜量利用IP，好比小猪佩奇、匹诺曹、爱丽丝等，“主要的仍是创作不雅念和舞台显现，从国外作品看，他们并没有不竭反复、仿照原著的讲述体例，知足于讲一个耳熟能详的故事，而是会找到当下儿童的乐趣点，往测验考试若何给当下的儿童讲好一个故事，这个‘好’表现了创作者对儿童剧的思虑。”恰是在如许的思惟指点下，国外IP剧布满想象力，充实调动儿童的不雅赏情感，重视展现戏剧的艺术魅力，加强剧院体验感。
但在国内儿童剧市场，不雅众选择“IP剧”则面对风险。国有儿童院团的作品常常有严酷的专家论证和严谨艺术寻求，一些构成品牌的平易近营表演公司也重视儿童剧品质和艺术的经营，但更多的表演机构选择IP剧则有“追金逐利”偏向，在创作上良莠不齐，有的剧目就是简单把原IP的形象搬上舞台就完事，艺术创作想象力匮乏。徐健以为，中国的儿童剧创作者还要有缔造本土剧院IP的自发，打造属于本身的有较高艺术品质、市场潜质的作品。