《灰姑娘》：“编舞鬼才”制造的现代成人暗黑童话
赵妍
3月14至16日，摩纳哥蒙特卡洛芭蕾舞团《灰姑娘》在国度年夜剧院成功表演。此剧废除了传统童话的程式化，抛却了都丽复杂的时空布景，选用现代感强、线条精练的视觉形象，来完成丰硕的转变。这是付与经典极年夜现代性的具体表示。编导演与舞美团队以契合同一的气质，将成人的真实愿望与童话般的肢体狂想连系在一路。
舞团艺术总监、“编舞鬼才”让-克里斯托弗·马约总能有不同凡响的立异设法往拆解经典，重组一套新的叙事，让不雅众随着他，走进他用价值不雅搭建好的新世界。这个新世界信笔不缚而又分寸精准，经由过程现代的语汇、视角往撬动听们心理布局中永久的工具。履历过狂欢、扑灭、挣扎、诟病，当这个细腻的进程终究完成的时辰，是洞悉人道的世俗聪明、对自我际遇的了了和对他人糊口的同理心所配合构成的诙谐与共识。
剧情上最年夜的改编，是马约按照切身履历重点描绘了灰姑娘的原生家庭——父亲这个脚色史无前例地年夜量介入剧情，成为不亚于王子的焦点人物；其次，将已逝生母与守护仙子合二为一，引领灰姑娘重获幸福，并在父亲最盘桓苍茫时，赐与了暖和与鼓动勉励。作品不但写王子与灰姑娘的恋爱，对父亲与继母、生母化身的仙子如许一组仿佛是出格的、不那末合适普世尺度的三角豪情，也报以尊敬理解，乃至是悲悯并鼓动勉励叛逆的。他以细腻的视角对情欲的本能驱动进行特写，揭示了两组情侣是若何沦亡的。
马约用肢体说话真实而极尽描摹地表达生命的原动力。没有了古典芭蕾的程式化，丰硕的跳舞说话让表演更布满了张力。他应用了适意空间与意味性意念的有机融合，详尽的心里感情描画与粗放的矛盾延展碰撞连系，使得整部剧作的组成笔底生花、收放有致、联想无穷。他的跳舞编排切近反应现代人类，处处与实际勾联的伏笔，不造神，不造“哄人”的童话，揭露了更年夜的人道忌讳。不但有芳华和美貌，更有他们的“不美”。所谓坏人，有其可怜可叹的地方。所谓大好人，有其犹豫不决、使人腻烦的地方，还不是小病小患，多是硬伤，几乎就要不成爱——好在，还有彼此来填补。
经常使用于灰姑娘和王子在结尾的那段闻名双人舞，在此剧中演化成父亲与仙子、王子与公主的四人舞。人物塑造的心理空间条理分明。王子与灰姑娘在“情欲如潮”与“纯正天真”两种极端元素中奇妙游走，“孩子气”与“情欲”两重气质的同步迈进，如同一枚硬币的两面。而父亲一身落漠黑衣的静影沉璧，与仙子的浮光跃金，两者相得益彰。愿望的火焰跳跃在仙子身上，跟着谢尔盖·普罗科菲耶夫的音波跌荡放诞升沉。这是宿命以爱为名、以欲为饵捕捉猎物的最好时刻。糊口的底色原本就是愿望与疾苦，谁也没法预言将来，谁也没法重写曩昔。人们在愿望中浑沌晕眩，只能一头扎进了命运里。
贯串全剧的一个线索道具，是一条白色长裙。剧首，父亲与灰姑娘以白裙为媒起舞，追思生母。剧中，父亲与仙子相遇、相爱，人仙情未了的缱绻。而继母与父亲愈演愈烈、难以和谐的割裂，父亲用白裙勒紧继母脖子、几乎豪情杀人，白裙意味着二人梗塞糟的婚姻关系。剧末，在灰姑娘和王子一路走向幸福以后，仙子消隐，父亲独自坐在原地拿着亡妻的白色长裙密意追思，此刻他残破而又真实的感情在苦海翻滚，何其动听。有时恋爱到了必然境地，是一种不成拿出企盼的内容,几多庸琐荒诞乖张、忍辱无度，情欲流离失所又莫知所终。
舞美设计是简约纯净的七八个竖立的“纸页”景片，简约而不浮泛，主创们长于经由过程各类快速灵动的舞台调剂使全部场景活起来。它们是灰姑娘被困窘熬煎的阁楼，是宫庭夜宴，是王子寻爱征途扬起的帆船。布景如一个有演技的演员，脸色稍稍变一点就是完全分歧的性情，给人阐扬想象力的空间。灯光设计应用了年夜量与舞美造型相随的模糊升沉的纸片造型灯，有时又有年夜量方格造型灯，气概高度同一地代表剧情的成长和人物的心里转变。
法国闻名服装设计师热罗姆·卡普兰，以俏皮滑稽、年夜胆现代、髻发挺拔的造型，没有地区与年月，倾覆了以往唯美古典、一丝不苟的传统芭蕾衣饰，在契合现代芭蕾前卫前锋主题的同时，也凸显出剧中分歧人物的性情特点。开场灰姑娘的灰袍既分歧体又不惟美，表达出人物窘境的真实；裹满金粉的赤足替换了水晶鞋，而两个女儿争鞋未果后黑化的足部亦是滑稽的意味。继母与两个女儿，和群舞脚色服装的艳色异型异物感，立异剪裁体例和布景气质很合，共同夸大异趣的肢体编排，使人联想《绿野仙踪》或《爱丽丝梦游仙境》的幻景。王子的梦中女妖乃至让人联想起黄红色的《阿凡达》中的纳美星球人。但是服装造型设计内核又出格《灰姑娘》，合适现代成年人暗黑童话的肉欲、残暴、浮华的真实感情。这个均衡度的拿捏，最见主创们的功力。
此剧的成功是由完全链条的各个环节所组成，当几个气概与个性都相当强烈光鲜的戏剧家碰撞在一路，他们带着各自分歧的专业属性处置统一命题，从各自分歧的属性动身，以殊途同回的体例往发散与集合，最后生发出意想不到的结果。这些碰撞在此剧奇妙地告竣了一种均衡，极具今世性的艺术缔造特点。